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  新疆乌鲁木齐新中剧院后台，油彩笔扫过眼角，我似乎穿越韶光，回到了那个夏夜——3岁半的我攥着主持人的衣角，奶声奶气地唱出“未开言来珠泪落”。

  1989年，我出生在陕西渭南市的一个小村庄。儿时记忆里，奶奶坐在山坡上纳鞋底时总爱哼《三滴血》的调子，那板眼清楚的旋律跟着针线络绎；庙会上搭起的戏台前，《铡美案》的唱段震得黄土飞扬，戏中人的悲欢总让乡亲们泪水涟涟……这些场景像一颗颗种子，落在我心里最柔软的当地，待春风吹拂，便破土而出。3岁半那年，爸爸妈妈带我去电视台试镜，导演暂时起意让我上台清唱。后来母亲告诉我，其时台下的工作人员都慨叹“这孩子天然生成便是唱戏的料”。从此，我成了《秦之声》的常客。8岁、9岁时，我接连捧回两届全国戏剧小梅花金奖。母亲把红本本装了整整两箱。

  2000年，我考上了陕西省艺术学校新疆班。在西安的5年学艺生计里，练功房的地毯浸透了我的汗水。压腿时膝盖抵着严寒的地上，下腰时能听见骨骼错位的轻响，倒竖起来血液涌向头部的晕厥感，这一切至今仍刻在我的记忆里。2005年，我背起行囊，登上去往新疆的火车。车窗外，关中平原的碧绿逐渐变成戈壁的苍莽，我第一次逼真意识到：这场远行，将成为我艺术生计新的起程。

  初到乌鲁木齐市秦剧团的日子，比幻想中更具应战。剧院练功场旁的过道便是我的床铺，每月几十块日子费要克勤克俭，干燥气候让我频频伤风，嘴唇上的裂口时不时刺痛我想家的心。一次，母亲来探班，看到我在过道里支起的行军床，当场红了眼眶：“闺女，咱回西安吧。”我咬着嘴唇直摇头，脑中显现自己第一次扮演后一位拄着拐杖的老爷爷踉跄着走到后台对我说的线多年了，听你的戏像看见老家的亲人。”为了他们，为了这份等待，吃这点苦又算什么呢？

  观众的喜欢是我最坚实的后台。有次扮演，我严峻伤风，卸装时，一位尔族阿姨递来一杯泡好的胖大海；克拉玛依的乡党接连8年约请咱们去油田扮演，钻井渠道的轰鸣声里，秦腔的激越显得分外动听；2024年夏天，我去南疆送戏，孩子们追着学唱《三滴血》的“本籍陕西韩城县”，阳光晒在他们乌黑的脸上，眼里闪着光。这些瞬间让我理解，秦腔早已在天山脚下扎了根，而我，是这大树上的一片叶子。

  在新疆的日子里，我从幼嫩走向老练，从未改动的，是对“梅花”的神往。挑选《焚香记》为本届中国戏剧梅花奖的参赛剧目，是应战更是打破。这出戏里，“伴读夜话”的柔情与“打神告庙”的刚烈构成反差，对艺人的唱功和身段都是很大检测。两年多来，我在新疆与陕西间往复数十次，幸得齐爱云教师逐字逐句规整我的唱腔，教授长水袖技法和身段扮演，何红星导演更是严格要求人物心里心情精确把控，着重情感迸发的感染力。为了练好“打神告庙”的进场，我每天坚持跑圆场半小时，排练4到6小时，两年下来，磨坏了15双练功鞋，剧本上鳞次栉比的批注，都是我与“敫桂英”对话的痕迹。深夜排练，看着镜子里自己被汗水糊住的刘海，我懂了“台上一分钟，台下十年功”。

  本年5月，当我将中国戏剧梅花奖的奖杯捧在手中，我知道，这不是我一个人的荣誉，而是几代新疆秦腔人愿望的接力。30多年的追梦路让我懂得：梅花开放需苦寒的磨炼，文明传承要一代代人的据守立异，实在的艺术永久深深扎根于公民的土壤。

  此时，新中剧院的后台又响起板胡的旋律，我对着镜子描完最终一笔油彩，看见眼角眉梢间，除了年月的痕迹，更有秦腔赋予的神采。那些关于据守与酷爱的故事，如天山的雪水般，在韶光里流动成歌，唱给每个酷爱日子、寻找愿望的人听。

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